BENHangi saygın film yapımcısının kariyerini umutsuzca para arayarak, oyuncu kadrosuna ve çekim ekibine para ödeyemeden, aşıklar arasında tartışarak ve komşuların polis diye bağırması gibi kana susamış tartışmalarla geçirmiş olduğunu tahmin etmeniz istenseydi, bunun için biraz zaman geçmiş olabilirdi. Aklıma “Tüccar Fildişi” gelmeden önce. Ancak sürprizlerle dolu yeni bir belgesel Hintli yapımcı Ismail Merchant ve ABD’li yönetmen James Ivory hakkında, EM Forster üçlemesi “Manzaralı Bir Oda”, “Maurice ve Howard’ın Sonu” gibi filmlerinde kaynayan tutkuların, kaynayan tutkularla karşılaştırıldığında hiçbir şey olmadığını açıkça ortaya koyuyor. sıcak ve uçucu olanlar kameranın arkasındaydı.
1961’de New York’taki ilk karşılaşmalarından Merchant’ın 2005’teki ameliyat sırasındaki ölümüne kadar ikisi, marka adlarından da anlaşılacağı gibi, tire veya “ve” işareti olmadan birbirinden ayrılamazdı. Çıktıları her zaman kendilerine verilenden daha çeşitliydi. Genç elfin Felicity Kendal’ın başrolde olduğu gezici aktörlerden oluşan bir grup üzerine 1965’te yaptıkları çalışma olan “Shakespearean Wallah” da dahil olmak üzere bir dizi anlayışlı Hint yapımı dramayla başladılar. Oradan yola devam ettiler Vahşilermedeniyet ve ilkelcilik üzerine bir hiciv ve Vahşi partiDamien Chazelle’in “Babil”ini neredeyse yarım yüzyıl geride bırakan, 1920’lerin Hollywood fazlalığının çarpıklığı.
Ancak “Merchant Ivory” ancak 1980’lerde ve 1990’ların başında gişe rekorları kırarak, dönemin kıyafetleri içindeki baskı altındaki İngilizleri konu alan peluş dramalarla piyasayı ele geçirdi. Bu edebi uyarlamalar Hugh Grant, Helena Bonham Carter, Rupert Graves ve Julian Sands’in kariyerlerini başlattı ve Emma Thompson ile Daniel Day-Lewis’in yıldız olmasına yardımcı oldu. Çoğu, 1963’teki ilk çıkışından bu yana ara sıra ortaya çıkan Ruth Prawer Jhabvala tarafından yazılmıştır. Ev sahibi; Hatta New York’un ortasında aynı apartmanda yaşıyordu. Merchant ile romantik bir ilişkisi olan ve aynı zamanda Bonham Carter’a parasının karşılığını veren Richard Robbins birçok gol attı. Bu filmler kostüm dramasını David Lean’in en parlak döneminde işgal ettiği yere geri döndürdü. Jane Austen uyarlamalarındaki gelişen ticaret onlar olmasaydı asla gerçekleşemezdi. Bridgerton için Merchant Ivory’yi bile suçlayabilirsiniz.
Her ne kadar görseller her zaman güzel olsa da üretimleri çoğunlukla çirkindi. Para her zaman kısıtlıydı. Bir sonraki film için parayı nereden bulacağı sorulduğunda Merchant şu yanıtı verdi: “Şimdi nerede olursa olsun.” Jenny Beavan’a göre ve John Parlak “Manzaralı Bir Oda”daki kostümlerle Oscar kazandığını söyledi: “Sana Oscar’ını aldım. Neden sana para ödemek zorundayım?” Ivory her çekimi dikkatle hazırlarken, Merchant’ın tanıdık, gürleyen savaş çığlığı çınladı: “Vur Jim, vur!”
Julie Christie’yle oynadığı “Heat and Dust” özellikle gergindi. 1982’de Hindistan’da kameralar yayınlanmaya başladığında bütçenin yalnızca %30 veya %40’ı mevcuttu; Satıcı, aktörlerin otellerinden telgrafları çalmak için şafak vakti kalktı, böylece ajanlarının onlara aletlerini bırakmaları için baskı yaptığını bilmesinler. Belgeselde röportaj yapılan kişiler, yapımcının “çarşı zihniyetli” bir “dolandırıcı” olduğunu itiraf ediyor. Ama aynı zamanda iflah olmaz bir büyücüydü; yığınla dalkavukluk yapıyor, cömert piknikler düzenliyor ve muhteşem tapınaklara ve saraylara girmeye zorluyordu. Gazeteci Anna Kythreotis adlı bir arkadaşımız, “Onu öldürmeyi hayal etmeden asla yatağa girmezdin” diyor. “Ama onu sevmeden edemezsin.”
Belgeselin yönetmeni Stephen Soucy bu setlerin ne kadar berbat olabileceğini anlayamıyor. Bana “Her film bir mücadeleydi” diyor. “İnsanlar iyi vakit geçirmiyordu. Thompson, Howards End’de İsmail’le hararetli bir tartışma yaşadı çünkü İsmail art arda 13 gün çalışıyordu ve İsmail hafta sonunu iptal etmeye çalışıyordu. Gwyneth Paltrow, Paris’te Jefferson’la oynamanın her dakikasından nefret ediyordu. Nefret edilen BT! Laura Linney rahatsızdı Nihai varış noktanızın şehri çünkü her şey boktan bir gösteriydi. Ama filmlere baktığınızda asıl amacı göremiyorsunuz.”
Soucy’nin filminde ikilinin bir filmin tanıtımını yaparken tartıştıkları arşivlenmiş TV klipleri yer alıyor. “Ah, gerçekten orijinallerdi” diyor. “Çok çatıştılar.” Özgünlük aynı zamanda cinselliğine de uzanıyordu. Bu konu ancak Ivory’nin “Beni Adınla Çağır” yazdığı için Oscar kazanmasından sonra kamuoyunda tartışıldı: Ivory 2018’de bana “İsmail’in Bombay’da yaşayan ve son derece muhafazakar Müslüman bir aileyle birlikte yaşayan bir Hindistan vatandaşı olduğunu unutmamalısınız” dedi. çift onları tanıyanlara açıktı. Ivory, “Hiçbir zaman kendimi suçlu hissetmedim” diyor ve “The Homeer” ekibinin kendisinden ve Merchant’tan “Jack ve Jill” olarak bahsettiğini belirtiyor.
Ivory, aralarında yazar Bruce Chatwin’in de bulunduğu, Merchant’la ilişkisi öncesinde ve sırasındaki sevgililerini fallus merkezli ayrıntılarla inceleyen samimi, parçalı anı kitabı Solid Ivory’yi yayınladığında Soucy belgeselini çekmeye çoktan başlamıştı. Soucy’yi beyazperdede sorular sormaya teşvik eden de bu kitaptı; aralarında “Jim, İsmail ve Dick’in çılgın, karmaşık üçgeni” de vardı. [Robbins]“- bunu başka türlü gündeme getiremezdi.
Ancak belgesel özellikle değerli çünkü Ivory’yi eşcinsel temsilinin yeterince takdir edilmeyen bir savunucusu olarak tasvir ediyor. Kazuo Ishiguro’nun bastırılmış bir uşak hakkındaki Booker Ödüllü romanından uyarlanan “Günden Kalanlar” ikilinin başyapıtı olabilir, ancak onların en riskli girişimini temsil eden şey onların eşcinsel aşk hikayesi Maurice’ti. Film 20. yüzyılın başlarında geçiyor ve 1987’de vizyona girmesi bundan daha uygun bir zaman olamazdı: AIDS krizinin en yüksek olduğu dönemdi ve Muhafazakar hükümetin homofobik Bölüm 28’in yürürlüğe girmesinden yalnızca birkaç ay önceydi.
Soucy, “İsmail, Maurice’i yapmak konusunda Jim kadar motive değildi” diye açıklıyor. “Ve Ruth bunu yazamayacak kadar meşguldü. Ancak Jim’in inatçı kararlılığı galip geldi. Manzaralı Bir Oda ile dünya çapında gişe rekorları kıran bir film izlemişlerdi ve o bunun şimdi ya da asla olabileceğini biliyordu. İnsanlar yardımcı yapımcı Paul Bradley’i bir kenara bırakıp “Neden bunlar?” dediler. Eğer yapabileceğin bir şey varsa Maurice yapar mısın?’ Filmin yapılmasını sağlayacak vizyona ve azme sahip olduğu için Jim’e büyük değer veriyorum.”
bülten reklamından sonra
Merchant Ivory, ekosisteminin bir parçası olmasına rağmen genellikle queer sinema anketlerinde yer almıyor ve bunun nedeni sadece Maurice değil. Eşcinsel klasiği “Nighthawks”ı yapan Ron Peck, “The Bostonians”ın ekip üyesiydi. All of Us Strangers’ın yönetmeni Andrew Haigh, sektördeki ilk işini 1990’ların sonlarında Merchant’ın Soho ofisinde düşük maaşlı asistan olarak aldı. Haigh’in 2011 yılında çığır açan filmi “Weekend”de bir karakter, “Rupert Graves’in titreyen sikinin” keyfini çıkarmak için “Manzaralı Bir Oda”daki çıplak yüzme sahnesini dondurduğunu itiraf ediyor. Merchant, Andy Warhol’un Trash filminin transseksüel yıldızı Holly Woodlawn’a Savages’de bir rol bile teklif etti, ancak o, ücretin çok düşük olması nedeniyle reddetti.
Merchant Ivory’nin İngiliz sinemasının ön sıralarındaki konumu sonsuza kadar süremezdi. Sekiz dalda Oscar’a aday gösterilen “Günden Kalanlar”ın başarısının ardından marka bocaladı ve bocaladı. Yönetmen Alan Parker, filmlerinin sinemanın “Laura Ashley ekolünü” temsil ettiği gerekçesiyle zaten reddetmişti. Gary Sinyor tüm eserini muhteşem pastişle taklit etti Sert üst dudaklar (başlangıçta adı “Dönem!”), Eric Idle ise “Piyanonun Kalıntıları” başlıklı kendi gösterisini planladı. Kültür gelişmişti.
Britanya’da hâlâ üst orta sınıfa yönelik baskıya yönelik bir iştah vardı, ancak bu yalnızca komik olduğunda: Richard Curtis, Four Weddings Callow ile başlayan bir dizi hit için Merchant Ivory’nin repertuvarındaki bazı aktörleri (Grant, Thompson, Simon) seçti. ) dönüş ve poshoların dönem kıyafetlerini çıkarıp romantik komedilere daldığı bir cenaze töreni.
Takımın kendisi parçalandı. Merchant kendi projelerini yönetmeye başlamıştı. O ve Ivory birlikte çalıştıklarında sonuçlar genellikle hantaldı ve en iyi çalışmalarının istikrar kazandırıcı edebi temelinden yoksundu. “Paris’teki Jefferson gibi filmler ve Hayatta kalan Picasso Soucy, “Forster, James veya Ishiguro gibi karakter temelli romanlardan gelmedi” diye belirtiyor. “Jefferson ve Picasso izleyicilerin pek de ısındığı isimler değildi.” Merchant’ın ölümünden dört yıl sonra, Ivory’nin solo projesi The City of Your Final Destination, ödenmemiş kazançlar nedeniyle Anthony Hopkins’e karşı açılan davalar da dahil olmak üzere davalara saplandı.
Ancak Soucy’nin filmi onların görkemli günlerini hatırlatıyor. Ayrıca şu anda 95 yaşında olan Ivory ile tek bağlantısı “Beni Adınla Çağır” olan genç eşcinsel izleyiciler arasında da filmlere ilgi uyandırabilir. Soucy, “İnsanlar sokakta Jim’in yanına gidiyor, elini sıkıyor ve Maurice için ona teşekkür ediyor” diyor. “Fakat aynı zamanda bunların nasıl yapıldığına dair daha işlevsiz olan tarafı da dahil etmek istedim. Umarım genç film yapımcılarına kaostan harika işlerin çıkabileceğini görme konusunda ilham verir.”
-
Tüccar Fildişi şu şekilde gösteriliyor: BFI Parıltı Festivali 16 ve 18 Mart’ta BFI Southbank, Londra’da