FSonunda bazı iyi haberler. Dünyanın geri kalanı tamamen yanlış kararlar veriyor gibi görünürken, Ulusal Tiyatro mükemmel bir karar verdi. Laurence Olivier’in ülke için belirlediği tiyatronun yedinci sanat yönetmeni olarak Indhu Rubasingham’ın atanması, Rufus Norris’in emekliliğini açıklamasından bu yana öngörülüyordu. Aslında, yaklaşık 12 yıldır sanat yönetmenliğini yaptığı Londra’daki Kiln Theatre’dan ayrıldığını yaz aylarında duyurmasına, kendi duyurusuna sadece birkaç gün kalmıştı.
Bana göre yaklaşabilecek başka bir aday yoktu. Ama orada Oldu Bu hoş haber öncesinde, NT’nin onların görevden alınmasına karşı çıkabileceği ve diğer yarışmacılardan birini atayabileceği yönünde endişeler vardı; bana bunun bazı ayrıntılı ekip ve üçlü yönetim başvurularını içerdiği söylendi. NT’nin bir komite tarafından ya da çeşitlilik destekleriyle kuşatılmış bir adam tarafından yönetilmemesine sevindim.
Bu rolün kimlikle ilgisi yoktur, olmamalıdır da. Ancak Rubasingham bu pozisyonu elinde bulunduran ilk kadın ve beyaz olmayan ilk kadın olacak. Bu elbette önemli. Kendisi bu işe layık görülen ilk kadın değil ama yine de gecikmiş bir cinsiyet düzeltmesiyle tiyatro tarihi yazıyor.
İşi cinsiyeti nedeniyle aldığını iddia etmeye cüret edenler onun başarılarına daha yakından bakmalı: 2012’de Fırın’a (o zamanki adı Üç Tekerlekli Bisiklet) vardıktan sonra, tiyatronun kalmasını isteyenlerin ateşine maruz kaldı. aynısı, suyu arıtmak. Bu anlaşmazlığı ortadan kaldırdı, tiyatroya yeni adını verdi ve Florian Zeller’in şaşırtıcı üçlemesinden (Baba, Anne ve Oğul) Moira Buffini’nin “Elle Tutulan”ına, Lolita Chakrabarti’nin “Kırmızı Kadife”sine kadar birbiri ardına kritik başarıları kapılarına getirdi. Zadie Smith’in White Teeth’ine ve son olarak da Ryan Calais Cameron’un McCarthy dönemi dikkat çekici sivil haklar öyküsü Retrograde’e. Binaya her seviyede kapsayıcılık kazandırdı, iş kalitesini artırdı ve 9 milyon £ tutarındaki yenilemeye öncülük etti. Tiyatroyu dönüştürdüğünü rahatlıkla söyleyebiliriz.
NT’yi alt üst etmesi veya 21. yüzyıla doğru tüm hızıyla ilerlemesi gerekmiyor. Rufus Norris geride bıraktığı kurumla gurur duymalı: on yıl öncesine göre daha açık, daha kapsayıcı, tek kelimeyle daha misafirperver. Sadece ayrıcalıklı bir seviye için değil, ulus için bir tiyatro gibi geliyor.
Rubasingham’ın bir sanat yönetmeni olarak bu görevi başarmaya yetecek kadar deneyimi var. Ayrıca, ikinci bir yapım için geri dönen, büyük beğeni toplayan Baba ve Suikastçı da dahil olmak üzere NT’yi daha önce de yönetmişti. Her bakımdan son derece saygı duyulan ve popüler bir kişidir. Mekan sizin elinizde. Ama bundan da öte, cesur ve olağanüstü beklenmedik olaylara açık; çünkü kim bir çift güvenli el ister ki? Rubasingham aldığı riskler uğruna kaliteden ödün vermeyecek kadar yetenekli ve deneyimli; umarım birkaçını da alır. Harika yeni metinleri izleyicilerin favorileriyle nasıl birleştireceğini ve kanonik eserleri gösterişle nasıl sergileyeceğini biliyor.
Hiçbir yeni NT yöneticisi işini yapmaya başlayana kadar işini nasıl yapacağını bilemez. Bu büyüklükte ve önemde bir tiyatroyu yönetmek eşsiz bir görevdir. Ancak Rubasingham fırına o kadar net ve dinamik bir damga vurdu ki burada da aynısını yapacağını düşünüyorum.
Birkaç gün önce Kiln’deki resmi veda partisi, sanat yönetmeni olarak popülerliğinin bir kanıtıydı; zemin kattaki salon tamamen doluydu ve odanın büyük bir kısmı gözyaşlarını siliyordu. Tiyatro ekibi bir sunumda durumu özetlemek için sıfatları bir araya getirdi: “tutkulu”, “ilham verici” ve “içsel çelik”.
Tekrar tekrar gündeme gelen tanımlardan biri “nazik”ti; bu, günümüzde genellikle gözden kaçırılan, çoğunlukla yanlışlıkla kadınlara özgü bir özellik olarak görülen ve bir organizasyonun liderliğini dönüştürebilen bir nitelikti. Sadece tutku ve yaratıcılığın değil, aynı zamanda açık cömertliğin de ön plana çıktığı yeni ve muhteşem bir dönem başlıyor.